胶东之花“猫腔”
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话说雍正年间，咱们高密东北乡出了一个名叫常茂的怪才。他无妻无子，光棍一人，与一只黑猫相依为命。后来，猫死了。猫死后，祖师爷的演唱风格发生了巨大的变化。在此之前，演唱中还有欢快的内容，猫死之后，悲凉的调子自始至终。演唱的程式也有了变化：在悲凉的歌唱中，不时地插入一声或婉转或忧伤或凄凉总之是变化多端的猫叫，仿佛是曲调的过门。这个变化，作为固定的程式保留至今，并且成为了我们猫腔的鲜明特征。
这是《檀香刑》中"猫主"孙丙在狱中与小山子的谈话，叙述了猫腔的来历。猫腔，是2012年诺贝尔文学奖获得者莫言的长篇小说《檀香刑》中多次提到的曲艺艺术。而猫腔的原型就是茂腔。
茂腔，是山东胶东一带土生土长的地方戏，迄今已经有200多年的历史了。
最初为民间哼唱的小调，称为“周姑调”，传说系因一周姓尼姑演唱而得名，又称“肘子鼓”，据说是因民间艺人肘悬小鼓拍击节奏演唱而得名。2006年，茂腔被列入国家级非物质文化遗产名录。
茂腔在农村被戏称为“拴老婆橛子”,意思是妇女最喜欢，听起来就拔不动腿。在民间还有“茂腔一唱，饼子贴在锅台上，锄头锄到庄稼上，花针扎在指头上，写字写在桌子上”等几种说法。可见茂腔在胶东地区曾多么受人喜爱。
1959年，茂腔戏《花灯记》赴京进中南海演出，党和国家领导人观看演出后给予了好评。之后，《人民日报》发表题为《胶东之花》的评论文章，称赞茂腔是登上艺术殿堂的一朵奇葩。
为什么茂腔这么火？茂腔泰斗曾金凤生前接受采访时曾说：因为茂腔演的都是“家庭故事戏”说的都是老百姓的家长里短而且用的都是当地的土语。
65岁的张梅香是曾金凤的大弟子，国家一级演员，山东"尖子演员"非物质文化遗产茂腔代表人物之一。据她介绍，茂腔共有140多个剧目，较完整的有108个，代表剧目有“四大京”、“八大记”等。
四大京：《东京》(《赵美蓉观灯》)、《西京》(《皮秀英寻夫》)、《南京》(《杜京郎寻父》)、《北京》(《于秀英求情》)；
“八大记”：《罗衫记》《玉杯记》《绣鞋记》《火龙记》、《金簪记》《钥匙记》《风筝记》《丝兰记》等。
这些茂腔剧目人物形象丰满，剧情感人，久演不衰，深受群众喜爱。
茂腔音乐具有鲜明的地域特征、民俗特征。在伴奏乐器上，在原有的京胡、京二胡、月琴伴奏基础上，后又加入了三弦、扬琴、二胡、笙、管子、低胡等乐器。
张梅香从小喜欢唱歌跳舞，19岁时，胶州剧团招生，她闻讯赶去报考，被当时的主考之一、后来的茂腔国家级传承人曾金凤老师选中，从此进了剧团学唱茂腔。
虽然已过退休年龄，但张梅香闲不下来，在舞台之外，她依然绽放着自己的魅力。除了在小学普及茂腔基础知识、教授胶州茂腔剧团青年班的学生，张梅香还在胶州老年大学教老人们唱茂腔，她希望通过自己的努力，能让更多的人了解和熟悉茂腔。
作家莫言曾在接受采访时说：“离开故乡快三十年了，在京都繁华之地，各种堂皇的大戏，已经把我的耳朵养贵了，但有一次回故乡，一出火车站，就听到一家小饭店里传出了茂腔那缓慢凄切的调子，我的心中顿时百感交集，眼泪盈满了眼眶……”
也许，正是茂腔诙谐幽默的方言俚语，以及浓重的、扑鼻的乡味和乡愁，打动了莫言，也使得茂腔与这片土地和土地上的人融为一体、难解难分。
文章来源：光明网 作者：庄寄北 图片拍摄：冀旭
