作者：张之薇

　　戏曲现代戏对戏曲创作者来说是个难题，一般认为戏曲这种古典艺术形式很难表现现代生活，但就本人最近几年的看戏经历，戏曲现代戏缺乏优秀作品的首要问题在于编剧创作思维的固步自封，对如何用艺术化手法写人、写情感、写现代生活的问题思考不够，于是，模式化、公式化、概念化、脸谱化等渐成戏曲现代戏顽疾。令人惊喜的是，江苏省盐城市淮剧团的红色题材现代戏《送你过江》，最大限度地解决了上述问题。

　　淮剧《送你过江》由胡宗琪导演、陈明编剧，以渡江战役前夕，苏中长江边卢荻村渔民支持渡江部队过江为大背景，讲述了江老大、江家童养媳常秀、江家二子更富、常秀养女豆花一家人和解放军郭逸夫、王进之间发生的故事。虽然是红色题材中最常见的军民情感，但编剧通过大胆构建和突破，使故事发展、人物关系、情感渲染都透出十足的戏剧张力。

　　首先，体现在剧中英雄人物的形象塑造上，编剧没有回避英雄的弱点和不完美，而是在“反常规”的塑造过程中彰显出人性之真和情感逻辑，把英雄当作真实的人、当作普通人来写。

　　其次，剧中每个人都有着鲜明的性格和复杂的过去，无论是人物关系还是故事线索，信息量都很大，但编剧巧妙运用伏笔和悬念，并没有让观众产生内容过满、不够戏曲化之感，加上各个细节处理，整部戏叙事节奏可谓恰到好处。

　　再次，在叙事中，编剧陈明准确适时设置了抒情段落，直击人心的抒情唱段表达了各个角色心中复杂、真实、矛盾的情感，使人物性格更丰富、形象更丰满。

　　现代戏创作者免不了面对时代与人、事件与人的关系问题：创作“人”重要，还是创作“具有时代烙印的人”重要？笔者以为，还是前者更经得住时间淘洗，毕竟，时代不断变化，唯有人性不变。《送你过江》和其他红色题材现代戏的不同之处就在于——将时代作为底色，将人作为前景，把写人物置于写时代、写事件之上，很好地反驳了时下流行的“题材决定论”。

　　（作者系中国艺术研究院戏曲研究所副研究员）