据央视索福瑞数据，“北京大视听”重点文艺项目电视剧《小芳》 首集收视率达2.15%，其中00后观众占比高达41%。截至目前，《小芳》在腾讯视频站内与社媒热度持续走高，已稳居农村题材现象级黑马之列。

　　作品既呈现了乡村社会中的传统观念、家庭压力与现实困境，也试图表现当下年轻人的人生选择的新方向，可以说《小芳》的出现对于传统乡村婚恋题材是一次新突破。

　　01

　　新内核

　　不被定义的杨小芳

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　　一声“我不嫁了”，立住了杨小芳的人物性格，也打破了传统农村剧人物塑造套路。

　　剧中的杨小芳是一个00后的乡村女孩，在面对人生的十字路口时，她没有选择为了孩子和家庭妥协，也没有在苦难中完成所谓的成长。她的选择是不嫁人，独自抚养孩子，这看似天真的行为却展现出在相对宽容的时代环境下一个农村女孩的顽强个性和生命力量。 她不富有，也并非新潮，但她在现实压力面前依然选择尊重本心，“千金难买我乐意”，倔强而勇敢地面对未知的生活。这种新的时代、新农村女孩的个性叙事，是《小芳》一剧最重要的精神内核。

　　与过去类似的题材不同，《小芳》角色主体性的呈现并不是简单塑造一个反抗传统的人物，小芳也不是一直都坚定自信的。她和所有女性一样被置于传统的家庭、婚姻和伦理秩序之中，她也有迷茫，也有自我怀疑的时刻。但在新的时代背景下，《小芳》的故事没有将这些痛苦浪漫化，也没有否定婚姻的意义，而是通过快节奏的表达展现了另一种主体性的觉醒：即，婚姻不是人生的必选项，在这条路无法带来幸福时，或许可以选择换个方式去好好生活。

　　02

　　新角度

　　摆脱俗套的苦难叙事

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　　未婚先孕这个题材，尤其是在中国乡村的叙事背景中，基调绝不轻松，很容易陷入苦难叙事的逻辑。但《小芳》选择了轻喜剧的表达，消解沉重的议题。比如奶奶知道小芳怀孕，会云淡风轻地说“怀得好”；两个父亲为了搅黄婚事，一个会说儿子头发长见识短，一个会深夜破坏女儿约会。不得不说这些情节的处理很新奇，也没有刻意回避结婚生子将会产生的深刻矛盾和观念冲突，不催婚、不说教，不再将怀孕结婚与人品、人生的好坏深度绑定，而是利用生活气息浓厚的片段展现了一种新的人生观与情感观。

　　尤其值得一提的是，电视剧的结局男女主并没有“破镜重圆”，他们选择共同抚养孩子，但各自奔赴新生活。这个结局直接冲上了热搜，打破了国产剧“大团圆”的惯性逻辑，也回应了一个更具现代性的命题： 亲密关系的终极价值，不是捆绑，而是彼此成就后的各自完整。《小芳》的这份“不圆满”，恰恰是一种更高级的圆满—— 它不再用婚姻的存续来定义人生的成败，而是把“为自己负责”作为成长的终点。这种叙事转向，既是对现实复杂性的尊重，也是影视创作从“迎合想象”走向“直面生活”的自觉。

　　03

　　新农村

　　山水与人情共同滋养

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　　《小芳》的新，不仅仅体现在故事设定和价值表达，还在于它没有用“发展”来定义乡村，而是用“生活”来呈现乡村。剧中的青山绿水“旧貌换新颜”，山水是人物心境的外化，群像是土地表情的集合，两者合而为一，共同勾勒出一个无需刻意证明、却处处透着生机的当代中国乡村图景。

　　绿水青山的视觉

　　《小芳》全片在贵州取景，展现了黔南、黔东南、贵阳、安顺等地的绿水青山。镜头中景色干净又治愈，一方面展现了自然风光，起到了宣传作用，另一方面，这些风景也为小芳之所以能够成为这样的小芳提供了可循之因。一方水土养一方人，从小芳失意时坐在田埂发呆，与父亲在山野采药、支桌对饮等场景可以看出，家乡的美好山水滋养着小芳，养育出了她勇敢自由、乐观豁达的性格。小芳和她身边的人虽有新的困惑，更有新的期盼。而这些养眼的山水风光同时在呵护着剧中的人物，也牵动着观众的情绪，展现着大好河山自然的包容性。

　　这种农村自然人文风貌的塑造，给观众带来耳目一新的感受。绿水青山之间，它既是来处，也是归处，是乡情乡愁与安心安稳的寄托之地。

　　性格各异的群像

　　除了农村景观的呈现，《小芳》中的群像塑造也可圈可点。《小芳》没有简单机械地将农村人群分为新旧思想阵营，而是通过杨家、祁家三代人对婚恋的不同立场，构建出鲜活立体的农村群像。人性细微的善恶在剧中多维呈现，而不是简单地“标签化”。例如，小芳的父亲表面强硬，在面对祁家提出的条件时坚定维护女儿；奶奶面对孙女未婚先孕，展现的是不凡的人生通透；两位姑姑、祁家老小也各有个性。这些角色灵活生动，围绕生活展开故事，却更加真实和温暖。

　　这种家庭关系的呈现，让新农村的图景获得了纵深感——它的新，不只是外在面貌的焕然一新，更是人情法则与价值尺度的微妙更迭。剧中小芳之所以敢于选择、勇于试错，恰是因为她身后的山水与家人构成了一种有温度的包容与滋养，他们共同撑起了小芳的精神空间。传统与新生在交锋中，最终塑造出一个能容纳不同活法、允许年轻人大胆试错的乡村新生态。

　　04

　　新表达

　　从内到外的勇敢突破

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　　剧中的小芳，有种从里到外的松弛与笃定：她不循规蹈矩，不要彩礼，不接受为了孩子凑合的道德绑架。她爱的时候真诚，走得果断，始终把自己放在人生的主体位置上——这份勇敢与清醒，注定了小芳的不一般。

　　该剧的编创者足够敢拍，对新时代的农村故事也足够真诚。在农村现实题材看上去有些许被冷落的时代，该剧敢于触碰“未婚先孕”的话题，敢于用轻喜剧的叙事风格来呈现相对沉重的社会现实，这些“敢”，就是它最大的突破。

　　或许，有些观众觉得《小芳》剧情太理想、太失真，现实远比剧中复杂。但这也恰恰反映出电视剧“源于生活、高于生活”的艺术价值。 《小芳》并非告诉观众现实中的每个“小芳”都会拥有这样顺遂的结局，而是在沉重的现实土壤中，种下一颗“可以不一样”的种子。电视剧更像是在表达一种期待，期待每个身处困境的人都能在生活中被滋养，而勇于做自己。这份期待本身，就是时代向前的刻度。《小芳》或许不完美，但它的尝试值得被看见。在国产剧竞逐流量与新潮的浪潮中，《小芳》用一份真诚的探索，为中国农村电视剧题材的创作打开了多维度表达的新空间。

　　北京市广播影视协会视听艺术评论家专委会供稿。作者：萧盈盈 中国传媒大学文化产业管理学院副教授、硕士生导师；王宇洁 中国传媒大学2025级艺术管理专业研究生

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