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话剧《甲午祭》

1894年7月,日本在朝鲜仁川丰岛海面击沉中国运兵船“高升号”。消息传来,朝野大哗。中日甲午之战,水师11名管带(舰长),7人殉国,精锐损失殆尽,几近全军覆灭。兵临城下之际,不得已,李鸿章代表清廷出使东洋。《马关条约》的签订,既是近代以来整个中华民族深重灾难的开始,也是所有志士仁人空前觉醒的标志……

话剧《甲午祭》

话剧《甲午祭》
北京、太原
2018年7月10日、8月27日

打破人物符号化界定,探索历史题材新表达

8月27日,国家艺术基金2018年度大型舞台剧和作品滚动资助项目话剧《甲午祭》“二改”专家研讨会在山西太原召开。秉承精益求精的态度、更上一层楼的理念,国家艺术基金管理中心组织专家、剧目主创团队以及观众代表召开了研讨会,围绕话剧《甲午祭》“一改一演”的经验成果,以及接下来修改打磨的方向和要点进行了热烈探讨。一个多月来,主创团队根据专家意见进行了潜心修改和精心打磨,总导演吴晓江在会上汇报了具体的修改情况。他表示,话剧的人物关系和情节往往牵一发而动全身,主创们认真地思考和消化了专家们提出的各类意见和建议,对戏剧结构、人物细节等方面进行了修改。[详细]

    • 迎合主题情感,塑造戏剧真实性钟浩(中国儿童艺术剧院一级导演):

      台上演员的肢体表现稍微不到位的话就会破坏整体真实的感觉。

      突破创作难点,避免走向平庸仲呈祥(中国文学艺术界联合会研究员原副主席):

      整台戏景和人都太满了些,作为一部高品质的思辨性的话剧,缺乏空灵感,太实了。

      思想性是话剧作品的“魂”杨晓华(中国文化报理论评论部主编):

      通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题,思想性是话剧作品的“魂”。

      “美”与“度”不可偏废胡耀辉(中央戏剧学院教授):

      将一个古老的题材,用全新的方式去包装和演绎,值得肯定。

      情节处理要注意“起承转合”吴彤(北京人民艺术剧院创作室主任、一级编剧):

      全剧充盈着阳刚之气、浩然正气,且剧情环环紧扣,不断在“出事”。

      扬长避短,增强作品的代入感李亭(四川人民艺术剧院艺术总监、一级编剧):

      就《甲午祭》来说,当前众多的人物表现多是点到为止,还有进一步挖掘的空间。

    • 以话剧重温历史具有现实意义吴朱红(北京人民艺术剧院一级导演):

      甲午战争的失败的原因在现在的作品中呈现还是不太到位,需要进一步挖掘。

      以思辨的文化视角深入历史内核宋宝珍(中国艺术研究院话剧研究所所长):

      这部戏从思辨的文化视角深入历史内层,跨越历史浅层的局限,尽可能客观地辨析历史。

      演员说台词要有思考和判断李法曾(中国国家话剧院一级演员):

      《甲午祭》是一部拥有较强现实意义的优秀作品,它的力量在于看完以后引起人的思考。

      历史剧要兼具思想性和戏剧性王俭(空政文工团编导室主任):

      个别历史事件的展现显得细碎了一些,但有些段落匆匆交代,有浮光掠影的痕迹。

      戏剧不能只是一片赞歌查明哲(中国国家话剧院原副院长):

      舞台上应当传达诗意,既需要符合多时空的表达,又有一种意境的渲染。

      刻画好李鸿章这个有争议的人物汪守德(总政宣传部艺术局原局长):

      在表现细节方面,一定是非常饱满,才能令观众信服。

    • 对同题材作品的新发现、新解释欧阳逸冰(中国儿童艺术剧院原院长):

      本剧就是写出了真实的历史,即所谓的“情感无不屈服于政治”。

      导 演:吴晓江

      李鸿章的扮演者:姚壮飞

      编 剧:卫 中

      慈禧的扮演者:高菊梅

      舞美设计:申 奥

      光绪的扮演者:范亮文

      伊藤博文的扮演者:张 星

    山西省话剧院的前身为1945年成立的八路军吕梁军区吕梁剧社,1953年更名为山西人民话剧团,1984年更名为山西省话剧院。先后创排《同样是敌人》《刘胡兰》《黄河魂》《没法说》《朱小彬》《天职》《孔繁森》《元朝帝师八思巴》等近500部话剧。近年来,剧院不断进取、开拓创新,相继推出了《我能当班长》《立秋》《立春》《美丽女孩》《最美村官段爱平》《孔子》《生命如歌》和《甲午祭》等优秀话剧。话剧《立秋》先后荣获国家舞台艺术“十大精品剧目”、中宣部第十届“五个一工程”奖特等戏剧奖、文化部第十二届“文华大奖”、文化部首届“优秀保留剧目大奖”,囊括了话剧界所有重大奖项。

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