话剧甲午祭—

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话剧《甲午祭》

话剧《甲午祭》
北京、太原
2018年7月10日、8月27日

打破人物符号化界定，探索历史题材新表达

8月27日，国家艺术基金2018年度大型舞台剧和作品滚动资助项目话剧《甲午祭》“二改”专家研讨会在山西太原召开。秉承精益求精的态度、更上一层楼的理念，国家艺术基金管理中心组织专家、剧目主创团队以及观众代表召开了研讨会，围绕话剧《甲午祭》“一改一演”的经验成果，以及接下来修改打磨的方向和要点进行了热烈探讨。一个多月来，主创团队根据专家意见进行了潜心修改和精心打磨，总导演吴晓江在会上汇报了具体的修改情况。他表示，话剧的人物关系和情节往往牵一发而动全身，主创们认真地思考和消化了专家们提出的各类意见和建议，对戏剧结构、人物细节等方面进行了修改。[详细]

话剧《甲午祭》专家研讨会在京召开

迎合主题情感，塑造戏剧真实性钟浩（中国儿童艺术剧院一级导演）：
台上演员的肢体表现稍微不到位的话就会破坏整体真实的感觉。

突破创作难点，避免走向平庸仲呈祥（中国文学艺术界联合会研究员原副主席）：
整台戏景和人都太满了些，作为一部高品质的思辨性的话剧，缺乏空灵感，太实了。

思想性是话剧作品的“魂”杨晓华（中国文化报理论评论部主编）：
通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题，思想性是话剧作品的“魂”。

“美”与“度”不可偏废胡耀辉（中央戏剧学院教授）：
将一个古老的题材，用全新的方式去包装和演绎，值得肯定。

情节处理要注意“起承转合”吴彤（北京人民艺术剧院创作室主任、一级编剧）：
全剧充盈着阳刚之气、浩然正气，且剧情环环紧扣，不断在“出事”。

扬长避短，增强作品的代入感李亭（四川人民艺术剧院艺术总监、一级编剧）：
就《甲午祭》来说，当前众多的人物表现多是点到为止，还有进一步挖掘的空间。
以话剧重温历史具有现实意义吴朱红（北京人民艺术剧院一级导演）：
甲午战争的失败的原因在现在的作品中呈现还是不太到位，需要进一步挖掘。

以思辨的文化视角深入历史内核宋宝珍（中国艺术研究院话剧研究所所长）：
这部戏从思辨的文化视角深入历史内层，跨越历史浅层的局限，尽可能客观地辨析历史。

演员说台词要有思考和判断李法曾（中国国家话剧院一级演员）：
《甲午祭》是一部拥有较强现实意义的优秀作品，它的力量在于看完以后引起人的思考。

历史剧要兼具思想性和戏剧性王俭（空政文工团编导室主任）：
个别历史事件的展现显得细碎了一些，但有些段落匆匆交代，有浮光掠影的痕迹。

戏剧不能只是一片赞歌查明哲（中国国家话剧院原副院长）：
舞台上应当传达诗意，既需要符合多时空的表达，又有一种意境的渲染。

刻画好李鸿章这个有争议的人物汪守德（总政宣传部艺术局原局长）：
在表现细节方面，一定是非常饱满，才能令观众信服。
对同题材作品的新发现、新解释欧阳逸冰（中国儿童艺术剧院原院长）：
本剧就是写出了真实的历史，即所谓的“情感无不屈服于政治”。

探索历史人物的当代表达罗怀臻（中国戏剧家协会副主席）
民族化审美的呈现需要取舍，内涵需进一步向深处发掘。
《甲午祭》是一部具有反思性的话剧查明哲（中国话剧院原院长）
这部戏的优势和目前所面临的创作难点恰好是对应的，写法的成功必然导致创作的难题。
客观性和真实性是守住现实主义创作的底线欧阳逸冰（中国儿童艺术剧院原院长、一级编剧）
塑造了一个接近历史真实的李鸿章，不再是概念化。
《甲午祭》关键在“祭”黎继德（《剧本》杂志编审、原主编）
试图重新解读历史、重新塑造历史人物，具有突破性。
剧作还可以做进一步的打磨汪守德（原总政宣传部艺术局局长）
一部戏的解读需要接近历史真实，不能偏离太多。
一部深刻的历史教科书朱海燕（安徽省话剧院原院长，一级演员）
重温了甲午中日战争那一段中华民族的危机和屈辱，警醒我们勿忘国耻。
剧本碎片化问题需重点解决王辉（山西省文化厅艺术创作室主任）
若要进入李鸿章的内心世界，艺术创作上还需要再加强。

　　导演：吴晓江

　　李鸿章的扮演者：姚壮飞

　　编剧：卫中

　　慈禧的扮演者：高菊梅

　　舞美设计：申奥

　　光绪的扮演者：范亮文

　　伊藤博文的扮演者：张星

山西省话剧院的前身为1945年成立的八路军吕梁军区吕梁剧社，1953年更名为山西人民话剧团，1984年更名为山西省话剧院。先后创排《同样是敌人》《刘胡兰》《黄河魂》《没法说》《朱小彬》《天职》《孔繁森》《元朝帝师八思巴》等近500部话剧。近年来，剧院不断进取、开拓创新，相继推出了《我能当班长》《立秋》《立春》《美丽女孩》《最美村官段爱平》《孔子》《生命如歌》和《甲午祭》等优秀话剧。话剧《立秋》先后荣获国家舞台艺术“十大精品剧目”、中宣部第十届“五个一工程”奖特等戏剧奖、文化部第十二届“文华大奖”、文化部首届“优秀保留剧目大奖”，囊括了话剧界所有重大奖项。

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