剧目介绍
《戈壁母亲》讲述一位母亲柳月季带着孩子千里寻夫,却遭到丈夫的抛弃,当人生遭遇重大变故时,这位母亲没有怨天尤人,而是默默的付出着她的爱。她用广阔的胸怀,无私的爱心来诠释一位普普通通的母亲,苦难面前不低头,不畏艰险,大爱无言的伟大形象,展示了一位平凡母亲,不平凡的人生经历。

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现代豫剧唱响时代颂歌
这是一位平凡母亲在戈壁的奉献与柔情,也是一段扎根兵团、建设新疆的光荣岁月。豫剧《戈壁母亲》根据作家韩天航小说《母亲和我们》改编,由新疆生产建设兵团豫剧团创作并演出。讲述了一位母亲柳月季带着儿子钟槐、捡来的女儿钟柳前往新疆寻找丈夫,并扎根戈壁、建设新疆的故事。柳月季从一名普通的母亲,到成为兵团女人的过程,讴歌了兵团人“无私奉献,艰苦创业”的崇高精神。[详细]
  • 罗怀臻

    中国戏剧家协会副主席、上海市剧本创作中心艺术总监

    人物塑造要避免扁平化
    目前,该剧的主要问题在于没能处理好人物角色共性与个性之间的关系。人物塑造要避免扁平化,不能为了塑造主要人物而贬低其他人物形象,有时甚至到了不近人情的地步。这样的角色缺乏真实性,就会有一些虚化。

    李春喜

    中国文联理论研究室原副主任、研究员

    把握人物形象塑造的核心点
    普通人的故事,才更打动人。剧中的人物性格和情感关系所组织起来的事件及冲突,立足于中华民族传统美德,以及“热爱祖国、无私奉献、艰苦创业、开拓进取”的兵团精神。这在当前的舞台艺术创作中是难能可贵的。

    黄在敏

    中国艺术研究院艺术创作研究院原院长、研究员

    弘扬传统美德,传达时代精神
    在豫剧《戈壁母亲》中,母亲柳月季内心世界的开掘不能只停留在苦和难,人物形象和内心世界的时代感还有待加强。因此,在这位女性来到兵团以后,剧本需要在她内心世界的转变和提升方面,再下点功夫。

    梁鸿鹰

    《文艺报》总编辑

    合理解决戏剧冲突
    豫剧《戈壁母亲》在解决矛盾冲突时,给人依靠外来力量之感。比如,营长动完手术想与妻子和好,孟蔚婷怎么解决?这时,孟蔚婷报名去了一个更艰苦的地方,就无需考虑冲突怎么解决了。这样处理,其实是不合适的。
  • 王俭

    原空军政治部文工团编导室主任、一级编剧

    贴合时代审美,剧本是第一要义
    在《戈壁母亲》中,女主角自始至终都沉浸在苦海之中,是一个典型的苦情形象。事实上,创作者不能仅满足于以苦催泪、以悲动人。人物的行为、心理动因要合情合理,要有可信度和说服力,这是最起码的戏剧要求。

    冉常建

    中国戏曲学院副院长、教授

    表演细节需精雕细琢
    柳月季收了义女,两天后就为她改了名字。改完以后,遇到亲生父亲,义女又跟着父亲走了。这样的情景太过巧合,让人不由怀疑其真实性。仔细思考,这是否只是为了增加柳月季命运的苦难而特意设置的?

    栾胜利

    山东省吕剧院原院长、一级作曲

    唱腔在传统的基础上有所创新
    豫剧《戈壁母亲》的唱腔非常好,在传统的基础上有所创新。配器很有质感,演员演唱以情带声。音乐设计,积极配合剧情走向、人物情感变化。静静的琴音,勾勒出人物的情愫,与整部作品的场景音乐相得益彰。

    陈明矿

    江苏省淮剧团团长、一级演员

    戏剧作品要通达现代文明
    戏里钟匡民和孟蔚婷是真心相爱的。钟匡民和前妻复合这件事,对于今天的年轻观众而言,可能不太好理解。因此,需要在剧本编排上给出适当的铺垫与解释。一部现代戏剧作品,应该通达现代文明,往现代生活靠近一些。
  • 董红

    张家港市锡剧艺术中心主任、一级演员

    群众演员的动作设计有待完善
    主要演员的演唱要与舞美完美融合。女主人公的最后一段唱腔,她倒在地上时是暗场,唱了一句之后,舞美灯光开始变化。能否让舞美灯光保持不变?之后是激烈的音乐,可以让舞美灯光与演员一起动,将剧情推向高潮。

    谢振强

    中国戏曲学院音乐系主任、教授

    音乐语言稍显模糊
    目前来看,音乐语言稍微有点模糊。剧中的音乐主题比较有共性,西北也好,河南也好,四度音程使用得比较普遍,没什么问题。但是,后面的音乐语言风格不够明确,有点像藏族音乐,又有点像沂蒙小调,希望酌情调整。

    杨柏森

    吉林省戏曲剧院原院长、一级作曲

    音乐创作可圈可点
    对于戏曲,我们一直讲“三分曲七分唱”,作为豫剧的代表,《戈壁母亲》中西洋管弦乐的作用也不容小觑。中间的唱腔部分,希望铜管再往上加,以更符合革命浪漫主义和现实主义相结合的创作原则。

    刘文豪

    原海军政治部文工团一级舞美设计

    希望舞美风格更加统一
    《戈壁母亲》的舞美设计,较好地把握了豫剧表现形式的特点和方法,为作品提供了赖以依存的舞台空间。同时,对人物行为的发展、动机的产生等进行了合理的诠释,将典型人物事件安置在有说服力的环境之中。
  • 申奥

    中国儿童艺术剧院一级舞美设计

    让舞台美术更有美感
    豫剧《戈壁母亲》整体的艺术呈现,特别是舞台美术设计方面,基本达到了场景介绍、人物空间等,但还有一点欠缺。作为现实题材剧目,有时舞美设计意识过于依赖现实基础,导致在艺术上缺乏提高和创新。
  • 刘玉琴《人民日报》文艺部原主任、高级编辑

    以小见大,展现屯垦戍边激情燃烧的岁月
    豫剧《戈壁母亲》别具一格地刻画了一位大情大爱的女性形象,通过她的经历和成长,折射出兵团成立初期激情燃烧的不平凡岁月。这部戏表面是描写一位伟大的母亲,实则是母亲身后的那个群体、那个时代。

    李春喜中国文联理论研究室原副主任、研究员

    梳理剧情脉络,理顺人物关系
    此次修改在保持前一版创作状态的基础上,增加了反映新疆生产建设兵团初创时期生活状态的内容。该剧在强调母爱情怀、塑造女性群体的同时,很好地表现了兵团战士们的奉献精神,以及这背后所体现的中华民族善良、坚韧的民族性格。

    黄在敏中国艺术研究院艺术创作研究院原院长、研究员

    深入挖掘关键戏份的思想内涵
    这部戏讲述的是“戈壁母亲”,如何解决好传统美德与时代精神间的交融,并且向时代价值升华,是成功的要点之一。主角柳月季身上展现出的传统美德,与母爱情怀、革命情怀之间产生了共鸣,是这部戏“一改”后最大的特点。

    宋官林国家艺术基金理事会理事、国家京剧院艺术总监、一级演出监督

    捋顺剧情逻辑,结尾落点在“戈壁母亲”
    豫剧《戈壁母亲》是新疆生产建设兵团演绎的一出荡气回肠的天山赞歌。《戈壁母亲》最后一定要回到“母亲”。现在的结尾,集中在儿子钟槐及儿媳小兰身上,建议做些调整,收在“戈壁母亲”上。
  • 汪荃珍河南豫剧院党委书记、一级演员

    演员表演要注重“人物感”
    戏曲的表现力,一定程度上依赖于演员对角色的理解和把握。在表演方面,演员们应用心体验人物的内心,准确把握人物关系和对所处环境的真实感受,遵循戏曲艺术的美学神韵,充分调动戏曲艺术唱、念、做、打的表演手段。

    单跃进上海京剧院原院长、一级编剧

    删减冗长内容,提升戏剧质量
    舞台演出是一个接受的过程,这部戏展现的历史背景质感很真实,打动人心,但具体的人物关系及剧情逻辑一定要理顺。钟匡民和柳月季的感情线是支撑这部戏最重要的路线,因此两人结婚的前史、离婚的原因、感情态度等,都需要交代清楚。

    李建平上海戏剧学院导演系原主任、教授

    强化剧情合理性
    “驴”在艰难的条件下护送柳月季和钟槐、钟柳到新疆,有救命之恩,在屯垦戍边的生活中,面对饥荒困难时,不应该因为人有困难而把驴杀死。“驴”承载了特殊的情感寄托,像家庭成员一样,这里可以通过驴来对人的品格进行延伸。

    李利宏河南省文化艺术研究院原院长、一级导演

    做好戏剧文本对文学文本的转换
    戏中柳月季有句独白“柔腰板压不弯”,作为角色而言,这是内心精神的传递,不涉及别人对她的评价,也不涉及自我评价。接下来,人物语言还需要进一步精炼,以便更精准地塑造人物形象。
  • 徐志远安徽省艺术研究院创作部原主任、一级作曲

    主题曲应真正入情、入心
    豫剧《戈壁母亲》很好地诠释了兵团精神,演出质量很好。剧情方面,建议不要把所有的灾难都加在主角身上,以承受灾难来表达情怀,应更加注重人物内心的变化和成长。

    苗培如中国儿童艺术剧院一级舞台美术设计

    舞美设计应为角色增光添彩
    舞美应突出表现人物性格的元素,如红柳、胡杨树等,建议通过灯光的处理带给观众更鲜明、直观的感受。目前整部戏着重表现艰苦年代被风沙侵蚀的戈壁滩,建议结尾处适当展示建设后的美丽新疆的风貌,以及几代兵团人艰苦奋斗的结果。

  豫剧现代戏《戈壁母亲》就是反映军垦文化的一部力作,是根据兵团作家韩天航小说《母亲和我们》改编而成,由文华奖剧作奖获得者韩枫和韩萌、文华奖导演奖获得者张平、文华奖音乐奖获得者汤其河等诸多专家共同创作。讲述的是解放初期,农村妇女柳月季在收到丈夫解除婚约的来信后,擦干眼泪带着孩子毅然踏上了西去寻夫的历程,经过长途跋涉到达新疆,面对现实她却选择了一种深明大义的方法主动解除与丈夫的包办婚姻,但她为了“孩子不能离开爹,我不能离开孩子”的朴素信念而选择留在新疆,并以自己的勤劳和朴实很快融入到兵团这个的战斗集体中,在艰苦的条件下她用自己博大的爱照顾着身边的亲人、战友, 经历时代风雨、化解各种矛盾、渡过重重难关。

  这部作品以一种宏大的叙事背景为依托,以柳月季的个人命运遭际为主线,带着对那段逝去岁月的浓浓眷恋之情,为我们演绎了“收养孤女”、“放手婚姻”、“送子参军”、“ 抗洪抢险”、“杀驴救人”、“痛失独子”等一个个生动感人的故事片段,表现了她隐忍、豁达、乐于助人、深明大义的优良品德,将一位深具中华民族传统美德的母亲形象融入两代兵团人的创业历程中,让我们感受到一个母亲的博大胸怀和深沉的爱,折射出一个大时代中不朽的人性光辉,而柳月季也成为为兵团的屯垦事业付出艰辛和博爱的千千万万个母亲的代表,是社会主义新中国“献了青春献子孙”的无数支边兵团母亲的一个缩影,是一幅展示兵团人艰苦创业、无私奉献历史的壮美画卷。

  • 导演:张平

  • 编剧:韩枫

  • 视觉:蒙秦

  • 作曲;汤其河

  编剧:韩枫 韩萌

  导演:张平

  副导演 :吴靖华 杨广高

  作曲:汤其河 李二伟

  配器:李宏权

  视觉设计:蒙 秦

  舞美设计:张海峰

  服装设计:刘洁

  化妆设计:刘志明

  舞蹈设计:蒋玫

新疆兵团豫剧团
新疆兵团豫剧团成立60多年来,在自治区和兵团各级领导的大力支持下,本着“出人出戏出精品,宣传民族文化,弘扬兵团精神”的艺术宗旨,在整理和改编传统戏、新编历史剧、创作现代戏等方面做出了巨大的成绩。经年来,兵团豫剧团全体演职员尊循“三个代表”,与时俱进、继往开来,寻求新疆豫剧创作的新途径新品位,排演了大型剧目、小型折子戏、歌舞小品、综艺晚会等节目,受到了各阶层观众朋友们的喜爱。
剧团详细介绍
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