二、中国电影的三个“刚性”观
“目前，中国电影正处于从电影大国向电影强国迈进的蓬勃发展期。”中国电影经历了市场规则的建设，已经无可阻挡地走向现代市场文化发展的轨道，一些执守于非市场时代艺术创作的批评，试图让中国电影回到单一化状态中去创作电影，却完全不可能。纯艺术电影不能再返归旧路，只能在发展的市场兴旺创作中来实现。事实上，有三个东西支撑着中国电影2016年的增长，即三个“刚性”观。
第一，刚性的市场。市场改革到现在十年多，中国电影已经进入刚性增长局面，2015年猛然超越400亿票房，而2016年年初的刚性增长还在继续往上走，这绝不是所谓的“口红效益”，而是正向的文化发展延伸的结果。春节档《美人鱼》携带着《澳门风云3》《三打白骨精》的票房增长，实际上是电影市场必然需要的基础所致，而中国社会经济所带来的便利自然不可忽略，2015年中国GDP是67.7万亿(约10.42亿美元)，世界第二。中国经济对于世界经济的发展至关重要，与此相应，电影市场和与经济相匹配，它应该呈现良好景象。事实上，电影市场的火爆与经济实力相关，资本进入促发着更大市场的开拓潜力，我们看得见的若干年来刚性的市场增长就是证明。
第二，刚性的观众群落增长，是中国电影市场不断高推的重要因素。据《2015中国电影产业研究报告》统计，2014年全年城市影院观影人次达到8.3亿，同比增长34.52%。而2015年观众增长到12.6亿人次，2016年预计能超过人口总量。毫无疑问，青年观众是观影的主力军和增长梯队，但这其中谁是观众主体?有人做了很多研究，即21岁左右的青年占据重要位置，也有人提出是小镇青年，是青年这一群体的刚性增长而不是其他，才是正确的提法。“事实上整个春节档票房的主力城市仍然是省会、直辖市与经济发达地区”，研究发现：25岁以上的“90前”，其实更愿意在电影上产生消费。电影上映周期内更愿意走入影院观影的观众，主力是落在25-35岁，而不是25岁以下。不难理解，任何关系到消费的行为，其本质上都是和收入密切相关的。“收入和观影频次的关系呈现出非常明显的正相关，并且在不同观影频次中，月收入3000-10000元的观众占比均为最高——3000元以上收入人群要占总体核心观影人群的86%，在各级城市都是这一收入群体支撑起了票房”。也许我们应该站在这样的角度看待，不是简单的所谓小镇青年，其实是中国人随着经济发展和文化素养的提高，二三线城市的青年是文化青年的比例普遍提高，刚性观众的比例提高，二三线城市青年人越来越喜欢看电影，这是中国经济高增长后呈现的文化和文化人对电影的喜爱。
第三，刚性的电影创作批量化。当下值得讨论的好电影越来越多，刚性的增长丰富化，打破了过去孤立的谈论某些文化电影的角度，因为电影形态已经完全不一样了。比如中国和好莱坞合拍的电影《功夫熊猫3》的本土化十分明显，票房近10亿;《西游记之孙悟空三打白骨精》在技术层面的观感相当出色，也收益超过10亿等等。2015年是“中国电影的独特标志性年份”，包括《老炮儿》《十二公民》《山河故人》《刺客聂隐娘》《烈日灼心》《滚蛋吧!肿瘤君》《狼图腾》《一个勺子》《师父》等等获得人们的赞誉的电影，在数量和质量上都可资谈论的日渐增加，说明市场蓬勃后的实际质量提高。新一代导演创作热情带来创作的新景观，这一代人适应以3D为主的市场和现在的受众素养群落，整个电影创作的面貌大大不同。应当承认，从去年到今年，可值得谈论的好电影数量以刚性增长，是因为顶住各种压力让市场发挥主动，支持鼓励更好的多样态电影走向成熟和蓬勃发展，我们才能看到想象不到的单片电影高票房冲向20多亿，《美人鱼》更高达30多亿。想象不到上亿的电影已经向百亿进发等现象，是中国经济发展得到文化匹配在电影领域的例证。而相得益彰的是，中国文化人观影的增长对电影素养的提高，将来会更好地促使大电影市场的数量和质量的进一步发展。
三个刚性使中国电影的发展前景值得夸耀，证明一个道理，当市场蓬勃发展，哪怕像过去我们批评的问题还存在，但一定会有更好更大排量的电影、更多合家欢的电影、逐渐把我们自己的电影市场做大，则中国电影就将进入一个新阶段。
2016年春节档给我们很大的启示，事实证明，不用担心中国电影人的智慧和中国电影人引进学习借鉴的创作力量，相信电影的艺术质量会更大提高，有更好的作品出现。当然中国电影该做好一种准备，我们的技术远比过去提高，则需要把技术提升进化到人文关怀、思想情感上面，比如说《美人鱼》，敢于触及现实，敢于触及贫富之间理想化的弃富爱贫，实际上是满足人性关怀的艺术，以及敢于把喜剧和悲剧结合在一起的观念，由此满足更多人的期望，而所收获的30多亿票房也是情理所在。这一作品提醒我们，除了周星驰的品牌之外，很多人畏首畏尾不敢触及现实，对于人性的东西不敢满足，试图做高大上，却难免门可罗雀。电影需要追求光明，但更要入心入理。对于贫富差距、暴力、淳朴等在世道人心和社会的价值，是有许多启发意义的。
