三、三个文化景观及其启发
春节档电影形成的中国电影特殊的发展局面，是趋势使然，也是和《美人鱼》《三打白骨精》《澳门风云3》息息相关的。但有意思的是《美人鱼》高居榜首，后两部电影彼此相差不大烘托着前者。这需要从三个文化景观的角度加以分析，由此可以看出中国电影需要加强的要素所在：即基于现实探索的人文景观、基于融通中外的合家欢景观、基于创造性的浪漫景观。
1.基于现实探索的人文景观。在中国电影的喜剧或者武侠或者青春题材类创作中，被更为期待的是对于现实表现的意识、勇气和艺术表现的能力。电影自然是现实的折射，关注生活理应成为首要前提，如何变化为艺术足以承担的表现对象，是考察创作者才华的一种标志。目前，创造了中国电影第一高票房奇迹的《美人鱼》，自有其不少优势，比如喜剧的处理,周星驰品牌的发挥,邓超、张雨绮的明星效应等等，但触及世界性的环保问题的勇气，强悍的资本集团强强联合对于海洋生物的残害等敏感事件的揭示，为电影接地气奠定了基础。在表现上设计的房地产商损坏海洋的肆无忌惮,则触及了当下社会强势商业对于环境破坏的问题，自然能得到更多共鸣。而巧妙的处理成科幻性的海洋生物的抗争，则避免了现实拘束，对于现实矛盾作出暗示性处置。显然一举多得。在获取人心上，富豪轩少与美人鱼珊珊构成的地位差异性极大的相恋故事，在富豪美女若兰百思不得其解之时，观众却得到了平等期望和灰姑娘变身白天鹅的快感。对于世道人心的关注，用正义消解污浊的主导趋向来表现现实，但又赋予梦想的艰难和美丽的交织，使得“含泪的微笑”的周星驰特色不被消淡，让《美人鱼》现实作出了巧妙的表现。人文景观其实就是表现人心所向和理想对于现实的抗争命题，电影表现了并且具有情感打动力量，获得超高票房也是令人欣喜的。实际上，包括《老炮儿》等年度创作，也在这些方面获得成就，满足了观众的内心需求，犹如评论家所言：“《老炮儿》结尾，六爷独自在冰湖上挥刀冲跑的场面，都超出了原来写实的风格，表现出一种精神的意味，走向形神结合、形意结合。”
2.基于融通中外的合家欢景观。在市场环境中，多数电影不是为了少数人的个性化欣赏满足，而是最大化地满足大众观赏需要，这就难免造成一定程度的审美群落的分离。在鼓励多样创作的个性需要依然是艺术创作的必要前提下，合家欢是一种电影协调市场和艺术的可能，其顾念大众不同年龄的纯洁性、艺术把控的有所限制的创造性和适应社会最大受众需求的生活性等的结合，对于电影大众艺术的本质是一种必要。在这里，艺术表达不是依靠无所禁忌的发挥，而是依靠有限之中的无限创意来实现，大众需要的认可也不是无限的俯就庸常，而是体察内心深处的共同性。所以好的合家欢电影需要智慧和平和心境。这方面，好莱坞已经具有令人欣喜的创作，比如当下的《疯狂动物城》就是其中之一。近年中国电影也开始从意识到实践的探索实施，尽管其实雅俗和谐是有难度的，合家欢也是多种类型不一的表现，但包括春节档的一些电影如《西游记之孙悟空三打白骨精》也做了自己的努力。我们看到随着电影市场的开放，不但大陆和台湾以及港澳的联系越发紧密，创作者的交融已经十分融合，而且在与好莱坞电影的碰撞中，从技术到艺术表现之间的借鉴也受益匪浅，包括春节档期的几部重要创作都显示了融通的特性。而朝着合家欢受众趣味的努力也显而易见。
3.基于创新、创造性的影像景观。艺术原本在突破现实存在的创造和创新上是本质需要，电影在超越凡俗生活给予人们梦幻期望上，具有声画一体的独特机能。如果说，多年来中国电影从市场创新到合拍创新，已经在不断实践创新机制和方法，那么新的导演继续不断闯上创作舞台，也是一种新人替代的创新。但作品的创新才是根本。近年在青春题材上的不断突破和创作样式的异军突起，从《失恋33天》到《致青春》是一种创新，从《疯狂的石头》开拓表现趣味到《泰囧》开拓喜剧形态，也是一种创造。动画片的《大圣归来》到人和动画交织的《捉妖记》的出现，让人们大开眼界，而《功夫熊猫3》本土文化气质的体现和合拍公司运营的功效，《叶问3》在功夫片内容形态上的变化，都可以归为创造努力的成果。
不能不看到，在互联网因素的开拓和资本介入电影的尝试上，中国电影也有了不少探索，比如电影网络售票开拓于2011年，2014年已经约占售票总额的40%，据猫眼数据显示，2015年突破50%，而2016年“通过在线渠道购买电影票，已经成为越来越多电影观众的首选。据国家新闻出版广电总局电资办数据平台发布的近三个月全国电影票房月报显示，广东、江苏等省份网络售票占比连续达70%以上。具体来看，新科票房冠军《美人鱼》以及《西游记之孙悟空三打白骨精》和《功夫熊猫3》这三部热门电影的网络售票占比都超过80%，《澳门风云3》等影片也达到75%以上”。互联网时代依据大数据所建立起来的相关信息，对于创作选择有积极意义。而资本介入也许不可阻挡，但不受限制的资本本性，对于创作的影响未必是正向的，对于创作的牵累得失也在《叶问3》上显示，不能不警惕资本介入电影的初始阶段的问题，否则对于中国电影的整体文化新常态就将是伤害性的。
综合而论，从春节档期创作的爆发来透视中国电影的特殊发展，应该可以更为清晰地看清一些问题。还有关于技术景观、青年景观、IP景观等问题，也可以作为创造发展的分析对象。我们应该强调，做有良心的电影，做有质量的投资，做有法制约束的市场，以迎接中国电影的新局面、创造电影强国。
