光明网讯 作为2018中国戏曲文化周的重要环节，10月1日下午，由文化和旅游部、北京市政府主办的“新时代中国戏曲的传承与发展”戏曲大会在北京成功举行，来自全国各地的戏曲院校代表、剧团领导、戏曲演员、评论家等汇聚一堂，共同探讨传统戏曲在新时代背景下的发展之道。中国戏曲学院院长巴图以一个戏曲从业者的角度，从戏曲教育的窗口观察近五年中国戏曲基本生态，并做了阐述。

　　以下为发言实录：

　　各位朋友们好！刚才马局长代表政府，陆总代表媒体，我们下面几位代表戏曲教育，还有院团，还有我们的演员。我觉得戏曲大会这样的主题能够涌聚各方人士在北京、在全国文化中心，在丰台，在希望建成全国戏曲文化中心的首善之区召开戏曲大会我觉得也是一种荣幸。刚才说新时代中国戏曲的传承与发展，我在册子贡献一篇文章：走进新时代的戏曲教育。那个太长，我重点还是从戏曲教育的角度，从一个戏曲从业者，从戏曲教育这个窗口我们观察近五年中国戏曲基本生态。马局说我们出出主意想想办，从典型事件的角度将我所观察的在过去的五年形成的正在对现在的戏曲人才培养产生深刻影响的十个称为世界型的事件。

　　第一个事情毫无疑问就是新年戏曲晚会，总书记个人连续十二次看这场演出，我觉得背后所体现的是中国戏曲发展的一个政策生态。中国的传统文化、中国的戏曲在新时代，在我们立国之道、治国之策已经成为中华民族复兴助推民族复兴的一个重要的领域。这也是戏曲人应该说走进新时代可以甩开膀子大干一场基本的政策分配和立国分配。

　　第二件事情就是中国京剧的音配像工程，音配像工程办公室到今天将中国戏曲的传承与发展依托科技的手段，将舞台上最好时期的演员选取他们最擅长的传统剧目，用音配像高科技的方式能够将历史的戏曲留下来，当代的经典传下去。我觉得音配像工程，对中国戏曲人才的培养提供了经典的当代教案。

　　第三件就是共和国名家传戏工程，从2012年昆曲到2016年像京剧以及全国的各剧种辐射。国家每年竞争性的选拔100位戏曲名家，国家级的非遗传承人。有代表性的戏曲演员、艺术家和学者，竞争性的在全国选拔200位渴望追随、渴望学习的优秀的中青年的演员。将濒临失传的剧目通过名家传戏工程有序传下去。这个事情正在进行，戏曲培养按照国家资源，按照人培养规律将师徒传承、院团传习、政府支持、社会培育、学校教育相融合的特殊的人才培养方式。我想也值得大家关注。

　　再有，就是青年班，流派班，文丑班等等，政府举办，学校院团参与，面向戏曲的特殊行当，特殊流派。在戏曲领域所承担特殊责任的人群，游走于现在学历与社会教育的边缘上，创造性的形成了以青年班开启的中国戏曲表演领军团队的人才培养方式。这是由中选部、文化部、教育部、北京市四家单位联合关注形成一个特殊的领军团队。用20年的时间形成了与戏曲人才培养规定性相关联的特殊的人才培养模式，现在正在广泛的被复制到我们的学历教育的层面，我们的社会教育的各类流派班的层面。我觉得青年班、流派班值得大家的关注。

　　第五，2015年11月14号在中国的戏曲界，在中国的戏曲教育界，在决定中国戏曲未来的戏曲行业上游有52家有戏曲人才培养的单位的朋友们抱团发展，我们共同组建成立中国戏曲教育联盟。在10月12号我们即将在山东召开第四届理事会年会。通过这样的组织，我们有序的拉近了因为行政的壁垒而导致的全国戏曲人才培养单位的相互阻遏，衔接了紧密的联系，向中国戏曲培养的联合体在过渡。在座的也有很多，我们联盟的创设院校的负责任，有以前的抱团取暖到我们现在的抱团发展，戏曲人才培养依托联盟这样一个集体的力量，正在戏曲行业的上游，我们试图形成清水活源，能够培育更高质量的学苗，在选才、辨才环节当中能够贤才育人的联系。同时在全国我们作为人才培养单位基于共同的诉求，我们也形成集体意愿，通过有价值的思考影响戏曲健康的发展。

　　第七，在今年在全国的各类赛事都在为严苛控制情况下出现了一个梨花杯，优秀的青年人才培养，优秀的青年人才培养的实践平台和全国的展示平台的梨花杯全国戏曲院校，优秀人才的展示平台。这是文化部科技司将原来的戏曲院校文化奖，界定桃李杯培养戏曲人才的奖项。对于在多元化冲击之下，仍然在边缘的戏曲领域内的这些年轻的未来，通过他们坚韧不拔、孜孜以求的学习，能够将他们辛劳的成果在国家的平台上得到展示，这是戏曲生态出现重大转型的重要事件，三年一次，今年已经圆满的举行完了，效果很好。全国的近七所科里红的孩子，在全国重要的戏码头依托梨花杯得到了展示机会，由个人到学校、到家庭我觉得戏曲正在发酵，戏曲文化正在产生它应该具有的中华道德的辐射的力量。

　　第八个事情就是戏曲人才培养在学历层面向地方剧种的快速辐射，近十年如果说从2009年中国戏曲学院举办第一届地方剧种人才开始，到今天不只是中国戏曲学院，我觉得全国很多院校都已经在中等职业教育的层面、高等职业教育的层面、本科教育的层面、专业硕士层面、学术硕士的层面，乃至于博士教育的层面，有了地方剧种各类，包括高端人才培养的人才，从2009年到今年我们经过近十年的努力，我们已经将地方剧种、学历教育接受高等教育的历史，由以前的零用十年的时间已经辐射到了26一地方剧种，有了大学生、有了接受高等教育人群，他们将未来有新修养、有修养的新一代戏曲人的面貌在戏曲事业当中发挥他们不可替代的作用。地方剧种的学历人才培养也值得大家的关注。

　　第九局长刚才所说的，戏曲进校园。我觉得北京市是全国戏曲进校园的典型引领和示范者。以中国戏曲学院为例，在过去的一年为了培养戏曲人口，为了帮助政府和社会解决戏曲仍然处于边缘化这样一种特殊的状况，为解决五十年代“一操场选一个戏校的学生”，到维康老师说“60人选一个”，到过去十年中国戏曲学院京剧表演三个人选一个，这是戏曲发展的状况。关心、喜欢参与戏曲的人越来越少了，为了有效的涵养戏曲人口，我节的戏曲进校园通过北京高参小的模式，高参小办学的路径为解决这样的问题开启这样的话题，我觉得提供了一个方案。中国戏曲学院在去年大学到中小学师资到了200人，所承担的戏曲进校园的课程3万课时，我们的基地院校今天上午开幕式看到的唱京剧，这就是北京的26所基地校优秀的学苗，他们已经在这样的场合比较专业的向社会、向家长、向其他学校学生展示戏曲之美，在他们旗帜当中有中国古典美学之韵，高参小为全国戏曲人才培养的涵养戏曲人口的典型案例。

　　第十，中国戏曲学院承担了国家艺术基金从创设以来到现在戏曲的工作。创设以来，用于戏曲的项目占了17%，在国家艺术基金的总经费额度中，用于戏曲的项目占了27%。有些年份还高，这就是所说戏曲在告诉艺术基金这样一个第一艺术资助的体系当中，在所有的种类当中占近三分之一，我觉得这也是戏曲在举国体系当中它的位置正在悄然发生变化。我们从业者应该对于现在的戏曲的阳光普照感到欣慰。应该转化为提升戏曲教育能力水平和影响力的重要的历史机遇。

　　谢谢大家！