玛丽·米勒：格里格特别为亨克利·易卜生的伟大剧作《培尔·金特》创作了戏剧音乐作品。但格里格仅写过一次歌剧，主题是关于挪威的一位伟大的历史人物。这部作品并没有取得成功——格里格缺乏与生俱来的戏剧敏感度，况且并不是所有的导演都能够把一部戏剧再现为一部令人兴奋的作品。所以有时候，即便是对伟大的作曲家来说，创作戏剧音乐也十分不易。

　　许多歌剧导演都会通过强加他们自己的想法，有时候甚至是极端的理念，来控制歌剧的剧情——而且通常都能如愿，但歌剧中上演的情境在多大程度上与现实或其文化背景有关呢？我们都需要接受挑战，接触新的思想和想法。但如果概念过于极端，戏剧实际上会受到损害。事实上，在这种情况下，歌剧的表现力是会受到损害的。在这种极端“概念”的主导下，故事的关联性常常会被心理“活动”的混乱掩盖。例如，最近，一些导演将视频游戏作为一个概念，致力于将歌剧变为观众进入大型视频游戏的框架。下面是奥芬巴赫的歌剧《地狱中的奥菲欧》中的一张照片。这是一部喜剧，讲述了阿波罗神之子奥菲欧去地狱寻找他的爱人的旅程。导演巴里·科斯基将我们带入了一个卡通世界——在这种情况下，莫扎特的《魔笛》取得了巨大的成功。

　　（赵艳艳整理）