1984年8月生于云南大理，现工作生活于云南昆明。云南省文联组联部干部、中国书法家协会会员。
宋代的散文在文学史上有着举足轻重的地位，草书在唐宋也是鼎盛时期，手卷是书法中一种常见的形式，中国书法史上具有较高艺术价值的《兰亭集序》《祭侄稿》《黄州寒食帖》《自叙帖》《诸上座帖》等名作都属于书法手卷作品。今欲以怀素、孙过庭、黄庭坚笔意之草书再现宋人风雅，于当下之满目条幅对联等展厅格式拉开距离，引导文人墨客回归书房案头，重新认识长卷书法的静雅、和穆。遴选宋代范仲淹《岳阳楼记》、欧阳修《醉翁亭记》、苏舜钦《沧浪亭记》、苏洵《六国论》、周敦颐《爱莲说》、曾巩《墨池记》、司马光《谏院题名记》、王安石《同学一首别子故》等12篇宋代具有代表性的散文作为创作题材，创作草书长卷作品。
赵月秋的国家艺术基金入选作品《宋代散文》草书长卷，其取法古人怀素、黄庭坚之用笔，线条圆厚通，墨色变化丰富，章法开合有度，使转自然，气息连贯，书写状态轻松自如，虚实、浓淡、干湿、粗细、快慢等极尽阴阳变化，气息连绵不绝，生生不息。必然中有偶然，随势而为，薄如蝉翼，重若崩云。枯墨用得很好，但枯而有形，枯而不燥，枯而润泽。其次是节奏把握得恰到好处，宏大处动如脱兔，势如破竹；细微处静如处子，精雕细琢，时而满座失声看不及，时而慢条斯理鹅行鸭步，这种律动之美在他的作品中体现很明显。再则是笔法的丰富性，时而站立，时而倾斜，时而平躺，时而旋转，左盘右蹙，翻云覆雨，应接不暇，前后呼应，作品已具备相当的艺术感染力。——陈鸿翎 云南艺术学院书法系教授
