剧目介绍
明朝正德年间,蔡坤山巧遇微服私访的正德皇帝,并以一饭之恩获报。该戏通过对遇饭、过堂、散财、耕田、施粥、恩赐等场景的表现,描绘出一群活泼生动的众生相,演绎出一部耐人寻味的喜剧。

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继承花鼓戏剧种特色,开拓地方戏创作路径
8月13日,国家艺术基金2019年度大型舞台剧和作品滚动资助项目花鼓戏《蔡坤山耕田》“二改”专家修改会在湖南长沙召开。国家艺术基金管理中心秉持精益求精的理念,组织召开业界专家、主创团队以及观众代表参加的剧目“二改”修改会,为剧目会诊把脉。[详细]
  • 谢振强

    中国戏曲学院音乐系主任、教授

    音乐个性鲜明,配器稍显平庸
    《蔡坤山耕田》这部戏的总体品质非常好,好听、好看、好玩,有戏、有味、有趣,是一部难得的佳作。花鼓戏的音乐个性非常鲜明,音乐和唱腔非常统一,但在配器方面稍微平庸了一些,但这也有好处,不会对戏剧整体产生干扰,是一种很保险的做法。

    李东桥

    陕西省戏曲研究院艺术总监、一级演员

    一部好看、好听、接地气的花鼓戏
    看了《蔡坤山耕田》这部戏,有三点感受:好看、好听、接地气。好看,是二度创作的舞台呈现好看,尤其是男主角身上自带的幽默感,让人感受到演员魅力。好听,湖南花鼓旋律优美动听。接地气,通过两个小人物完成一个故事,展现了湖南地域文化。

    王洪玲

    北京市河北梆子剧团团长、一级演员

    舞美为演员提供了充分的表演空间
    一部优秀的艺术作品必须要严谨。有的演员因穿着运动品牌的袜子而穿帮。演员该穿什么袜子、靴子,作为专业院团、专业演员是绝对不允许出现错误的。另外,女主角戴的手镯是否合理,需要导演精确把握。

    季国平

    中国戏剧家协会副主席、中国戏曲现代戏研究会会长

    剧中人物刻画细致
    《蔡坤山耕田》的人物刻画非常细致,蔡坤山勤劳憨厚还透着古怪精灵;白李花乐于助人,活泼可爱,善于持家;县太爷虽是讽刺对象,却不是简单地作为坏人来写。这些典型的人物形象,真实、感人。
  • 汪守德

    原总政宣传部艺术局局长

    彰显中国传统文化民本思想,传承中华戏曲美学传统
    假定性是要有戏剧真实性作为支撑的。师爷、知县这两个角色,有几处言语上带着对白李花的“垂涎”,这部分看起来有些多余;师爷看到蔡坤山后背上借条,却视而不见,也有些不合理,这部分需要修改得更加合理。

    傅 谨

    中国戏曲学院戏曲研究所所长、教授

    用智慧的眼睛发掘民间艺术的宝藏
    从人物关系和造型来说,《蔡坤山耕田》的人物故事走向是典型的民间叙事,深深渗透着民间趣味。《蔡坤山耕田》是湖南花鼓戏的一块宝,如今我们经过重新编排,将它搬上舞台,这让我们看到了花鼓戏积淀多年的深厚底蕴。

    徐 涟

    中国文化报社副总编辑、高级记者

    乡间喜剧要带着泥土气息
    《蔡坤山耕田》讲述了农民和皇上在田间地头巧遇,这样一场带着泥土气息的作品,如今被搬到了现代舞台上,通过灯光、舞美、音响呈现出很好的舞台效果。我认为,这部戏在表演时不用过于精致,要保留粗砺的感觉。

    秦华生

    中国艺术研究院梅兰芳纪念馆原馆长、中国艺术研究院研究员

    找回舞台上鲜活的东西
    喜剧难写,《蔡坤山耕田》这出极具喜剧风格和喜剧色彩的地方戏创作更不易。近百年来,我们在戏剧创作上失掉了舞台上一些鲜活的东西。鲜活的东西就是有趣、好玩,让人看了很舒服,而这正是喜剧的特点。
  • 马 也

    中国艺术研究院研究员

    当前戏曲喜剧的代表作
    我们缺好的喜剧作品,能够出现《蔡坤山耕田》这样一部好的喜剧,相当难得。这部喜剧是成功的,也是成熟的,是生活本身的哲学逻辑。它的滑稽、反讽、批判和夸张,具有一定的精神高度和思想价值。

    陈涌泉

    河南省文联副主席、一级编剧

    对传统保持敬畏,才能创作出优质作品
    《蔡坤山耕田》这部戏好就好在创作者有三个尊重:尊重传统、尊重戏曲本体、尊重湖南花鼓戏剧种的特色。只有对传统保持着敬畏的态度,才能创作出优质作品。下一步应该在如何更加精致、更加雅致、更加提高品质这些方面下功夫。

    龚孝雄

    上海淮剧团团长、一级编剧

    在笑声中传递戏剧的价值观
    这是一部剧种特色浓得化不开的地方戏,味道纯正、鲜活、水灵,真正做到了守正创新。全剧有戏、有趣、有情、有悟,故事情节荒诞中透着合理,通过观剧过程中的笑声传递剧中人物的乐观精神,也启发观众进一步感悟生活。

    熊源伟

    上海戏剧学院教授、一级导演

    人物关系的逻辑性有待加强
    《蔡坤山耕田》是一部喜剧,却给人很正的感觉,角色游离于整体风格之外。我认为,剧中的角色还可以更加民间化一些。这部戏的二度创作形式感很好,但导演不仅要创造形式感,还要梳理人物的逻辑。
  • 曹 林

    中国戏曲学院教授

    用化妆的形式强化喜剧色彩
    《蔡坤山耕田》这部戏的成功之处在于,将民间艺术形式转化为艺术创作,其中的火候拿捏得恰到好处。从剧本到舞台呈现,皇帝的形象都过于正了。既然是一部喜剧,可以做适当调整。

    李利宏

    河南省文化艺术研究院原院长、一级导演

    戏剧的最高段位是喜剧
    《蔡坤山耕田》是一部富有现代感的喜剧作品。戏剧的最高段位是喜剧,喜剧最难写也最难排。但无论怎么编排,荒诞都应该有一个尺度,不能对人物性格和人物关系不管不顾,不能对塑造人物的精准性不管不顾。

    范小宁

    中国戏剧家协会《剧本》杂志社主编、编审

    民间喜剧的剧本未必一定要精致化
    由小戏改编而来的《蔡坤山耕田》具有进步性和时代化,这体现在对传统故事的处理、升华上,尤其是对人物的塑造,无论是蔡坤山、白李花,还是县太爷、皇帝,都在民间性的基础上有了前进和发展。
  • 季国平中国戏剧家协会副主席、中国戏曲现代戏研究会会长

    舞台艺术是“折腾”的艺术
    不同于影视作品,舞台艺术是“折腾的艺术”,是需要不断修改、打磨的艺术,只有在不断益求精的打磨中积累、传承,才能将优秀的剧目从高原走向高峰。这部剧已经经过了“一改一演”,虽然时间不长,但成效显著。

    汪守德原总政宣传部艺术局局长

    艺术作品应表现时代精神
    对《蔡坤山耕田》这部戏,我有三点印象:第一、人民性,完全是站在人民的立场来描写的。第二、假定性,这部带有虚构性的剧目,以扎实的生活为基础。第三、戏剧性,充满一波三折和峰回路转,有趣、好看、耐看。

    孙德民河北省文化和旅游厅原巡视员

    花鼓戏传承和创新的有益探索
    《蔡坤山耕田》是一部讲述小人物故事的地方戏,我觉得它的价值远不止是一个好的剧本、一场精湛的表演这么简单,它对湖南花鼓戏和花鼓戏剧院的发展、对保护和传承花鼓戏这个剧种起到了十分重要的作用,具有重要的历史价值、文化价值和社会价值。

    傅谨中国戏曲学院教授

    一台群众喜闻乐见的花鼓戏
    《蔡坤山耕田》是一部群众喜闻乐见、符合文艺“二为”方向的剧目,体现了民族风格、民间趣味、民本思想三方面特点。谢幕的时候,众人为县官支招如何当一个好官的环节,这很明显是编剧站出来借人物说话进行说教。
  • 秦华生梅兰芳纪念馆原馆长、研究员

    戏剧表现不应忽视细节
    《蔡坤山耕田》舞美空灵、表演多彩多姿、唱腔丰富,是一台好戏。“过堂”这场戏,蔡坤山居然在公堂上睡着了,鼾声大起,这很不合理。此前蔡坤山在公堂上的表现都是紧张、害怕,为何在挨板子的时候却睡着了呢?

    冉常建中国戏曲学院副院长、教授

    超现实的风格化喜剧创作
    《蔡坤山耕田》是一部超现实的寓言式故事,既有生活逻辑又有超越生活逻辑的舞台行动。超现实的处理方式将这部戏的喜剧性、观赏性上升到风格化、极致化的状态,是对中国传统戏曲喜剧民间化的继承和新探索。

    费玉平中国戏曲学院教授

    主题音乐要能够感染观众
    《蔡坤山耕田》的音乐、唱腔、配器都给人留下了深刻的印象,尤其是运用了丰富的曲牌。第六场“赏赐”这场戏,很明显有些太长了,想表现的内容太多。其实,这场戏应该结题、点题,要想让观众坐得住,就需要再提炼、精炼一些。

    梁伟平上海淮剧团一级演员

    戏曲需要“硬核”表演
    从表演来看,我觉得不能仅仅是简单基本动作的堆砌,一点戏曲动作都没有,要加入一些“硬核”的戏曲表演动作——剧种要发展,基本功要强化。中国戏曲博大精深,很多好的东西都可以去学习、借鉴、运用。
  • 冯咏梅云南省玉溪市滇剧院院长、一级演员

    演员要有扎实的基本功
    戏曲是技和艺的展现,这部戏的演员个人演技方面仍让人不满意,应该对演员有更高的要求。比如,男主角蔡坤山和四名衙役在使用板凳和棍子道具的环节,应该提高难度,增加腾空、跳跃等技巧。

    周正平浙江省文化艺术研究院一级舞美设计

    舞美要服务表演,体现个性特色
    戏曲艺术通过表演直接呈现,因此,舞台美术要为表演而设计。《蔡坤山耕田》的地域特色浓郁、个性色彩鲜明,但在舞美设计上似乎并没有与这样的特色相关联。舞美设计应该是专门为这台戏打造,与戏的个性化相关联的,树立鲜明的剧种样式。

    马也中国艺术研究院研究员

    民间视角的歌颂喜剧
    创作歌颂喜剧很容易落入俗套,这部戏歌颂生活、歌颂美好、歌颂人性中的光辉,同时,也有批判和嘲讽。但它的批判挖苦并不辛辣,有鞭打但不激烈,完全是民间视角、民间逻辑、民间立场、民间趣味。

    黄海威中央戏剧学院教授

    戏曲创作不仅要传承还要创新
    相对于以前,花鼓戏的演出环境、观众都发生了变化,因此,花鼓戏的创作应该考虑让更多、更高层次的观众来欣赏、接纳它。与京昆的曲牌、板腔、流派不同,花鼓戏没有这些限制,所以我为花鼓戏感到庆幸,没有束缚,给了创作者更多的空间。

  剧情梗概

  明朝正德年间,农民蔡坤山夫妇巧遇微服私访的正德皇帝,以一饭之恩获报。当地的胡知县知道后,对蔡坤山言听计从,以图升迁。蔡坤山的主意造福了百姓,皇帝欲罢免胡知县,任命蔡坤山为知县。蔡坤山认为他只是耕田的料,坚决不接受。最后,皇帝保留了胡知县的官位,告诫他:“做官休问荣枯事,多察民间疾苦情。”

  该戏通过遇饭、过堂、散财、耕田、施粥、恩赐等,描绘出一群活泼生动的众生相,演绎出一部耐人寻味的喜剧。

  • 编剧 吴傲君

  • 导演 韩剑英

  • 作曲 陈耀

  • 舞美设计 张滴洋

  编 剧:吴傲君

  导 演:韩剑英

  作 曲:陈 耀   

  音乐/配器:杨浩平 顾 维   

  舞美设计:张滴洋

湖南省花鼓戏保护传承中心
湖南省花鼓戏保护传承中心,原名湖南省花鼓戏剧院,始建于一九五三年,是国家级非物质文化遗产保护单位。经历过历代花鼓戏艺术家的挚着追求,在继承传统的基础上,博采众长,闯出了独具风格的“省花路子”,创作了《刘海戏金蟾》《乡里警察》《老表轶事》等一大批蜚声全国的优秀剧目。剧院的艺术创作以编演现代戏为主,是文化部表彰的全国编演戏曲现代戏成绩卓著的八面红旗之一,大型现代花鼓戏《老表轶事》更是率先代表湖南省进入全国舞台艺术精品工程重点资助项目行列。
剧团详细介绍
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