李春喜中国文联理论研究室原副主任、研究员

注重人物动作的连续性

方丹在歌舞中出场时的动作是明确的，因为此前铺垫了她要治病救人，但这里也要考虑到戏剧人物动作的连贯性、急迫性。建议编舞能否让方丹与藏族歌舞形成一种人物与氛围的并列、对比。

马　也中国艺术研究院研究员

加强人物形象的立体性和现实逻辑

修改后的这版演出，更加精炼、清晰、简洁，故事情节和线索经过重新梳理后，也更加合理。但简洁归简洁，戏中人物的丰富性、丰满性、立体性仍然显得不够。

傅　瑾中国戏曲学院戏曲研究所所长、教授

高大人物也应该理性，情节发展要考虑自然

我不赞成把宗教信仰当作现代医学推进的阻力，这在戏中表现在格桑这一人物身上。对藏族人民的信仰，不要轻易地放在对立面，而要多一些尊重，建议在戏中可以稍微淡化些。

刘玉琴《人民日报》文艺部原主任、高级编辑

情节衔接和情绪转折需要有机结合

这出戏既表现出新时代民族团结、民族融合、共同进步的时代精神，在艺术呈现方式上也表现出新时代应有的舞台气象和探索创新能力，在内容与形式的选择与匹配上越来越贴近、相宜。

陈涌泉河南省文联副主席、一级编剧

找准戏剧风格，理清情节逻辑

这出戏的戏剧性确实有待加强，但一戏一格，不同的戏有不同的风格，并不是所有的戏都需要强烈的戏剧性。这出戏的诗化风格十分明显，可以抓住自己的特色，并努力做到极致。

范小宁中国戏剧家协会《剧本》杂志社主编、编审

对待藏族信仰要慎重，加强人物内心挖掘

戏中的承诺，也缺乏现代医学的真实性——现实中医生不会说出“一定会治好”这样的话。包括方丹对她学生加措的信任，不应该是对一个人或一个藏族人，而应该是对加措医术的认可。

黄在敏中国艺术研究院艺术创作院原院长、研究员

人物动作逻辑不清晰，分寸拿捏需要注意

文化与信仰、科学技术的问题都不足以成为这出戏的精神主旨，核心的精神焦点在何处，对人物和情节的设置，最终要提炼到何种高度，还可以再探索。

柳　萍宁夏回族自治区文化和旅游厅副厅长、一级演员

故事文本还可再细化

在女主人公晕倒的那场戏中，父亲出现有句唱词：“好女儿快醒来，坚守阵地不放松”——这可能是文本的问题，唱词可以再精准些、再人性化些，唱出父亲对女儿的呼唤。

杨柏森吉林戏曲剧院原院长、一级作曲

音乐主题尚不够鲜明

这部戏的音乐气势恢弘，主题鲜明，布局比较合理，声腔声情并茂；主要人物的唱腔委婉动听，高低回转，抑扬顿挫，准确表达了人物的内心世界和情感世界。

苗培如中国儿童艺术剧院一级舞美

舞美设计应该更加突出人物

这部戏的舞美设计和呈现已经达到了导演“圣洁、冲淡、凝重、诗化”的要求，特别是“诗化的处理”，并且用最朴素、干净的手段，很好地表现了戏剧的人物和主题。