刘玉琴人民日报社文艺部原主任、高级编辑

齐心协力打磨作品，用心奉献艺术精品

一部作品从创作演出到成为经典，同创作者的努力、能力和实力，专业的批评、指导和引导，以及观众的检验、社会各方的把控调整都是分不开的。在新时代的背景下，基于已有的基础，《送你过江》如何从新的台阶上再向前推进，需要各方的共同努力。

马　也中国艺术研究院研究员

合理设计剧作细节，提升作品文化内涵

《送你过江》是一部在目前从编、导、演、舞台呈现各角度来看，完成程度、完美程度都较为突出的一部作品，但还存在继续提升的空间。第一，台词需要再打磨提炼；第二，结尾处的摇篮曲建议作出修改；第三，在作品整体上要有历史、哲学的高度。

董　红张家港市锡剧艺术中心主任、一级演员

注重演员调度，增加主题音乐

第一，群体场面的念白、动作、调度、情绪与剧中的故事情节以及淮剧表演的深度融合需要表达得更准确一些；第二，舞美与演员的调度和场次的转换之间的融合需要再提升；第三，演员的表演怎样更好地打动观众、抓住观众，需要精雕细刻做得更极致一些。

何双林上海淮剧团国家级非物质文化遗产传承人、一级演员

发挥演员作用，提升表演素养

《送你过江》能否早日成为艺术精品，我认为导演、演员方面还需要下功力。制造戏剧情节的紧迫感不仅可以从剧本入手，从演员的表演入手同样可以实现，比如念白的时候紧迫一点，营造出一种身临其境的紧张感，这些都需要剧团演员的再体验。

杨柏森吉林省戏曲剧院原院长、一级作曲

减少合成乐器运用，凸显主奏乐器引领

在配器方面，音乐的织体显得有些杂乱、不清晰，演奏的争鸣过程过于强烈，缺少主奏乐器的领衔作用，尤其在开幕曲段落比较明显，建议减少合成乐器的运用。另外，民歌《大悲调》是非常有地域特色的音乐，具有强烈对比的特点，建议将其作为主题歌。

徐志远安徽省艺术研究院一级作曲

精简乐队配器，克制抒发感情

该戏的音乐素材比较多，建议集中提炼，尤其是最后的民歌出现略迟，可以提前一些；在乐队配器上，坚持打击乐开头就要按此逻辑进行下去，不要添加过多的合成乐器；目前乐队编制虽大，但织体并不丰富，合声也偏简单化，建议可以缩减一下乐队编制。

田蔓莎上海戏剧学院教授、一级导演、一级演员

把握剧本切入角度，全面打磨作品细节

《送你过江》剧本的切入角度很好，但在表现时也有矛盾之处。首先，戏的大部分在讲征船，只有结尾才开始谈过江，与题目不太相符；其次，过江作为一种牺牲，要保有一定的悲剧性；再次，江老大安排江更富与江常秀结婚，他们没有抗争是不符合人性的。

裴福林中国戏曲导演学会副会长、中国戏曲学院导演系教授

加快叙事节奏，加强人物塑造

首先，江老大逼迫儿子与江常秀结婚要处理成规定情景的尖锐化，要将矛盾集中、节奏加快，以此来消减叙事动机上的不合理性；其次，从叙事节奏来看，前半部分叙事过于缓慢，没有单刀直入地迅速进戏，导致不够吸引人，在情节设计上还需要再修改。

单跃进周信芳艺术研究会会长、一级编剧

梳理人物心理，讲好爱情故事

《送你过江》作品精良，但仍有一些不够让人感动的地方。在人物的心理梳理上，存在一些徘徊和矛盾，比如江老大与郭教员的对话，江老大说郭教员打过长江去，意在说后者是直奔前程，而郭教员则表明解放全中国是自己的信仰，二人对话不在同一维度上。

冉常建中国戏曲学院副院长、教授

合理构建戏剧矛盾，努力提高主题立意

首先，江老大作为一方“船霸”，逼迫儿子与作为童养媳的江常秀结婚，在叙事上缺乏必要的合理性，动机不够明确；其次，江常秀在为爱争取方面付出的不够，尤其是在说服江老大安排儿子与自己结婚这一情节点上，缺乏必要的行动力。

范小宁中国戏剧家协会《剧本》杂志主编、编审

协调背景与人物，处理剧作与动作

首先，要处理好战争的紧迫感与人物爱情之间的节奏。两者应该是互补的关系，目前协调性把握得还不够；第二，从江更富与江常秀结婚这一情节点开始，戏有些偏离主线，略显杂乱，二人结婚的情节是否进行明朗化处理还要商榷，以及其他的问题。

周　英国家话剧院原舞美中心主任、一级舞美设计师

提升舞美大气水平，彰显革命战争背景

目前《送你过江》在舞美设计上略显“小气”，缺乏战争背景下的壮美大气，布景方面的恢弘空间不足，需要着力营造战争场面；服装方面偏概念化、表面化和简单化，应当再丰富一些；视频方面略显琐碎，与舞台人物表演的配合度不够。

陈　鹏原山东省文化厅副厅长、山东省戏剧家协会名誉主席

围绕主题立意，修改完善剧本

第一，郭教员牺牲个人情感服从组织分配，江常秀要另嫁他人时，两人的心理转折过程表现不足；第二，江更富结婚后想通过努力向江常秀证明自己的行为，削弱了该戏前半部分情感的感染力；第三，江老大在交代船的隐匿之处时缺乏戏剧推动动力。