剧目介绍
《春秋二胥》讲述了楚平王荒淫无道,父纳子妻。太傅伍奢直言谏阻、遭奸臣谗害满门被无辜抄斩,在好友申包胥的帮助下,伍奢次子伍子胥幸存逃出楚国,申包胥因此下狱。这一对生死故交因各自不同的人生遭遇及人格理念,一个执着报家仇、一个坚持捍卫国家存亡,最终站在了彼此的对立面。

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仇恨或宽恕,探讨灾难面前的复杂人性
“面对仇恨,是还治其身选择复仇,还是舍小取大选择宽恕?这部剧试图探讨灾难面前人性的复杂性。”编剧冯钢表示,《春秋二胥》几经修改、反复打磨,“这不是一道单纯评判孰对孰错的是非题,世事不止黑白,进退如何抉择,是非拷问人心。”对2500多年前的老故事进行现代性演绎,传递给观众关于仇恨与宽恕的思考:在经历了灾难与痛苦之后,是否仍然能够相信人性中的善良、纯真与爱?[详细]
  • 王馗

    中国艺术研究院戏曲研究所所长、研究员

    捋清逻辑关系,加强人物形象塑造
    伍子胥与申包胥的故事,以及所承载的仇恨与宽恕的选择,今天依然具有社会价值。京剧《春秋二胥》塑造的人物,具有英雄气和大丈夫义气,这是改编的魅力所在。但在人物形象塑造上,还有一些不足之处。

    秦华生

    中国艺术研究院研究员、博导、原梅兰芳艺术馆馆长

    主要人物的形象定位有待明确
    申包胥的一番言论让吴王答应退兵,任由他们自行解决问题。兴师动众带兵攻打到楚国郢都城下,退兵竟如此轻易。这明显不符合阖闾作为春秋霸主的历史形象。建议梳理清楚时代背景下各国之间的关系,明晰人物特点,塑造出更加符合社会背景的历史人物。

    马也

    中国艺术研究院研究员、博士生导师

    后半段的剧情还需完善
    两个结拜兄弟因为同一件事含冤十九年,最后割袍断义,为了故乡、国家和人民,走向了不同的立场和结局。京剧《春秋二胥》主题宏大,构思奇绝。这些年,作品在改中演、演中改,呈现出很好的效果,为中国史诗悲剧争得了尊严和荣誉。

    刘侗

    北京京剧院院长、一级编剧

    在历史背景下观照人性
    伍子胥带着吴兵杀到楚国的目的,要从历史中寻找缘由,在历史背景下对人性进行观照和思考。建议将吴兵伐楚和伍子胥复仇两件事分开,以扩大整部剧的格局。伍子胥带兵伐楚不仅是为了复仇,也是为了吴国的强盛大计。
  • 龚孝雄

    上海淮剧团团长、一级编剧

    明确叙事视角,确定故事主线
    确定伍子胥和申包胥谁是男主角,影响着整部剧的叙事视角。目前,戏份平分秋色,出现了两个角色“打架”的情况。戏剧的叙事视角应该统一,确定主线以后,将多余的枝节删去,有助于清晰地理解人物行为与剧情走向。

    张关正

    中国戏曲学院教授、京剧研究所副所长

    丰富伍子胥的人物形象
    全剧围绕“义”字。伍子胥要完成他的义,大仇不报枉为人。申包胥也是为了“义”,并因此获罪入狱。十九年后出狱,为阻止伍子胥复仇,申包胥甘愿冒与兄弟反目成仇的风险。申包胥的行为有依据,有信念追求。

    熊源伟

    上海戏剧学院教授、博士生导师

    人物塑造缺少现代意识
    至于伍子胥,一定要塑造成悲剧英雄。目前来看,伍子胥的形象太过单一,缺少戏剧性颠覆。楚平王的死对于伍子胥的打击是关键点,这种打击可以理解为英雄的落难。如果处理好了,历史悲剧的厚重感就会展现出来。

    栾胜利

    原山东省吕剧院院长、一级作曲

    配器不足,破坏了唱腔美感
    剧中的配器,听起来就是京剧“四大件”加电子音乐合成器。旋律的节奏感、音乐的对比性没有完全展示出来,显得美中不足。电子合成器用来烘托氛围、渲染情感是可以的,但无法取代真实乐器演奏产生的艺术效果。
  • 谢振强

    中国戏曲学院音乐系主任、教授

    完善唱腔设计,深挖人物情感
    京剧《春秋二胥》的框架脉络,没有脱离历史背景,具有一定的历史厚重感。细节上,建议做些减法。比如伍子胥和申包胥在十九年后第一次见面,可以营造一种恍然若梦的感觉——想认不敢认,有种物是人非的沧桑感。

    白云明

    山东省京剧院艺委会主任、一级演员

    剧情的合理性仍需斟酌
    整部剧的落点,要回到伍子胥和申包胥身上,回到正义复仇的主旨上。最后的唱段如果做好了,会有升华主题的效果。瑕不掩瑜,《春秋二胥》属于一部中国式悲剧,希望越改越好,成为京剧精品。

    张旭

    中国舞台美术学会秘书长兼副会长、一级美术师

    将舞美打造得更有表现力
    全剧的舞美、灯光和服装,呈现出一个共同的特点,即都在做减法。经典的作品,在一定程度上都离不开做减法。相对而言,现代京剧的舞美设计有比较大的优势,可以充分利用科技手段将视觉设计理念充分表达。

    胡耀辉

    中央戏剧学院舞台美术系教授

    人物关系表现可适当留白
    京剧《春秋二胥》在人物关系的表现上太实了,留白不够,缺少想象空间。艺术归根结底是写意的,希望可以通过某个场景联想到更深的隐喻,或者其它艺术形式。在戏剧表达上,不用说得太明白,否则容易失去美感。
  • 马博敏上海京昆艺术咨询委员会主任、原上海市文化局局长、原上海市文广局艺术总监

    重点塑造申包胥人物形象
    这部剧的戏剧冲突在伍子胥,但精神闪光点在申包胥。修改后,第一主角由原来的伍子胥转为申包胥,这是非常好的转变,也是这部剧立意的根本。申包胥能否在舞台上立起来,关乎全剧的品格和内涵。

    温大勇中国戏剧家协会《剧本》杂志社原主编、编审

    深入挖掘人物内心情感变化
    剧中申包胥入狱19年,出来后立刻义无反顾拯救国家,歌颂春秋大义,立意很好。申包胥的所有行为都合情合理,但伍子胥与申包胥之间应有的情谊、恩怨、情感的撞击等都被减弱了,这让作品的悲剧色彩也随之削弱,使该剧的主题趋向于简单化。

    秦华生中国艺术研究院研究员、博士生导师,梅兰芳艺术馆原馆长

    为人物的行为赋予合理性
    京剧《春秋二胥》最新版本的改动很大,将申包胥作为第一主角,这一变化是对的。如此一来,通过对复仇的反思,开掘出更有积极意义的主题。这部剧重新塑造了春秋末年两位历史人物,用当代的眼光重新审视这一历史事件,做出了许多积极的探索。

    谢柏梁中国戏曲学院中国文艺评论基地主任、教授

    传统题材焕发时代人文精神
    伍子胥是楚国人,历朝历代都是楚国的功臣,而吴王阖闾真正的目的是要吞并楚国,伍子胥担上了灭国的罪名。因此,当申包胥劝伍子胥时,应重点突出事件中的要害利弊,增强戏剧张力,人物形象也可以更加丰满。
  • 翁国生浙江省京昆艺术中心主任、党委副书记,浙江京剧团团长、一级导演

    强化申包胥这一角色的亮点
    如果让申包胥作为第一主角,他的戏份还需要加强。从目前的舞台呈现上来看,围绕伍子胥的矛盾冲突点较强,超过了申包胥的戏份,如何平衡这两个角色并有所侧重,是下一步需要重点解决的问题。

    白云明

    关注生活真实与戏剧节奏的关系
    “淹城”戏份是该剧的紧张时刻,淹城令下,紧接着应该是城被淹了,以及城中的一系列状况。现在有一段申包胥回来报信的唱段,和孟嬴的一段独唱,结束以后才是淹城。这里要注重解决生活真实与戏剧节奏之间的关系。

    朱绍玉北京京剧院一级作曲

    配器缺乏统一性

    该剧很好地遵循了京剧传统,唱腔布局合理。上海京剧院保留了自己的交响乐团,为戏曲在音乐革新方面做出了一些有益的尝试。演出中,乐队还存在一些问题,如配器需要统一,高潮部分的音乐爆发力不够,缺少对比性。

    赵景勃中国京剧研究所所长、中国戏曲学院原副院长、教授

    根据剧情调整服装造型
    该剧服装需要跟随剧情的发展有所变化。祭礼时,伍子胥和申包胥还穿着经典服装,加一件白色披风可能会更好。又如在城楼作战时,楚昭王还是龙袍,已经是战时状态,至少要换上软甲,服装方面还需要再下点功夫。
  • 李少波天津市青年京剧团原团长、一级演员

    配器、音乐和唱腔一体化
    该剧配器、音乐和唱腔应一体化,整体音乐与唱腔风格要统一,忌三张皮。配器是服务于音乐和唱腔的。此外,优秀作品应该有一两段经典唱段,下一步可注重打磨剧中经典唱段,以供后世流传。

    张旭中国舞台美术学会秘书长兼副会长、一级美术

    舞美精致度不够
    舞美虽然风格简约,但还缺乏京剧的精致、典雅、唯美,道具制作稍显粗糙、简陋。最后,两个多小时的时长稍有些冗长,建议再压缩篇幅,控制在两个小时以内。

    于鹤咏济南市京剧院院长、书记、一级舞美设计

    关于复仇与宽恕的现代性思考
    “一演”相比于前一版本,剧情更加顺畅。该剧坚持从人物切入,以现代性视角对这个史诗题材进行了深度挖掘,围绕复仇与宽恕、恩怨纠葛等展开了强烈的戏剧冲突,情节入情入理,立足于京剧本体,是一部品质上乘的新编京剧作品。

  春秋末年,楚平王荒淫无道,父纳子妻。太傅伍奢直言谏阻获罪,与三百口宗族一起受斩。伍奢次子伍子胥在好友楚国上大夫申包胥的帮助下孤身出逃,申包胥因此下狱。

  十九年后,伍子胥从吴国借兵杀到楚都郢城脚下,楚国上下一片惊恐。楚国新君楚昭王从死牢中赦出了饱受煎熬的申包胥,希望劝退伍子胥的虎狼之师。然而,伍家十九年的蒙冤和楚国怙错不纠的事实令申包胥心寒之至。当年轻的楚昭王得知父亲当年所为后,毅然昭雪伍门,颁诏谢罪,并以后辈之礼祭奠伍奢。楚昭王的举动感动了申包胥,于是,尚未洗尽牢狱尘土的申包胥拖着羸弱的躯体匆匆赶到了吴营……

  是申包胥说服了当年的受害者伍子胥,还是伍子胥以楚国也曾辜负申包胥一片耿耿忠心为理由说服申包胥,还是一对生死故交因此背道而驰……

  这是一个发生在两千五百年前的故事,然而,关于仇恨与宽恕的话题今天依然延续着……

  • 主演:董洪松

  • 主演:傅希如

  • 主演:高红梅

  • 主演:杨楠

  艺术指导:孙重亮

  编剧:冯钢

  导演(2014年版):续正泰 白云明

  导演(国家艺术基金资助版):王青

  唱腔设计:续正泰

  作曲:金乐华

  副导演:王国建 张艳秋

  表演指导:陆义萍

  武戏指导:王振鹏

  舞美设计、灯光设计:伊天夫

  灯光设计:陈晓东

  服装设计:秦文宝

  造型设计:康恺

  打击乐设计:刘磊

上海京剧院
上海京剧院是经由文化部评定的国家重点京剧院团,成立于1955年,首任院长是京剧艺术大师周信芳。浸润于上海特有的人文气息,剧院形成了独特的艺术风格,并以海纳百川之气魄,聚成人才荟萃、剧目纷繁之大观。
剧团详细介绍
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