徐志远安徽省艺术研究院原创作部主任、一级作曲

凸显地方韵味，精简剧作结构

《大河开凌》目前在音乐上，该戏所凸显的吕剧韵味还不够，需要继续深入挖掘地方剧种的艺术美感。其次，题材非常宏大，故事信息过于复杂，在一些细节的处理上显得“气力不足”，建议在剧作上作部分删除，围绕一个人物形象重点塑造，化繁为简。

胡耀辉中央戏剧学院教授

加强人物守望感，丰富舞美艺术性

《大河开凌》以共产党人的早期建设为叙事出发点，具有很高的立意，表达出“星星之火，可以燎原”之意。迷糊这一角色是《大河开凌》最重要的价值承担者，也是整部戏的“星星之火”，但是这一人物的守望感打造得还不够到位，需要加以提升。

章抗美中央戏剧学院教授

集中内景布置，更换人物服装

大河开凌》的舞美设计采用的是传统的具有幻觉性的艺术形式。该戏外景开阔，但是内景由若干片段组成，但距离过大显得整体疏散。另外，该戏演绎的是大时代的小人物，应当营造出历史感，建议将游击队的服装由八路军军服替换为武装农民形象的服装。

颜全毅中国戏曲学院戏文系主任、教授

合理处理人物关系，提升戏剧整体水平

《大河开凌》是一流的舞台作品，但成为经典还需要不断地进行打磨。在故事的编排上，人为制造歇斯底里的悲愤不符合艺术创作规律，刘新雨的牺牲与迷糊的悲愤前后衔接显得刻意，应该处理得更细腻一些。另外，刘新雨在敌人来临前没有转移是叙事的漏洞。

王　俭原空军政治部文工团编导室主任、一级编剧

增强艺术价值，升华思想内涵

首先，《大河开凌》作为现代艺术的表达需要注重历史与现实的贯通、关照和共鸣。整部戏通过一本书折射出一个时代的动荡和巨变，书写了一部平民史诗，奏响了个人与民族的命运交响曲。在此基础上，建议在风格上处理得更艺术化一些，减少审美的差异。

邹建红宁波演艺集团党委书记、董事长、一级演出监督

追求精益求精，全面打磨提高

《大河开凌》具有一定的高度，但是整体还有上升的空间。在剧作上，迷糊与刘新雨的朦胧之爱缺少变化和层层铺垫，直接发展到刘新雨要迷糊为其梳头的情节显得突兀；其次，刘仁德作为守财奴为女儿倾尽家产的情节过于单薄，还需要表现出其本人的醒悟。

查明哲国家话剧院原副院长、一级导演

深化主题表达，丰满人物形象

就主题的表达而言，该戏实际上还有更深入的表达空间。《大河开凌》表达的这种由《共产党宣言》阐发出的革命信仰，不能只停留在“不忘初心”，也要以新时代的现代人眼光对《共产党宣言》的当代价值进行再思考。另外，刘新雨的人物形象还要加强塑造。

王华莹山东省戏剧家协会原常务副主席、研究员

加强人物塑造，加快叙事节奏

第一，刘新雨的人物形象缺乏女孩子的可爱，人物的情感需要再加强；第二，迷糊作为该戏主题表达的主要承担者，醒悟得略显缓慢，应该再提早一些；第三，迷糊母亲的去世处理得过于草率，还不够打动人心。另外，后半部戏节奏拖沓，可以适当删减.

汪荃珍河南豫剧院党委书记、一级演员

提升演员表演水平，凝练剧作整体结构

扮演迷糊的男演员在个别唱段部分为了唱而唱，忽略了人物感，容易让观众产生对角色的间离；扮演刘新雨的女演员需要继续琢磨其中的表演和唱腔，年龄感交代得不清晰，形体方面缺少创造的空间，声音的控制力有欠缺，这些都需要再加强。

柳　萍宁夏回族自治区文化和旅游厅副厅长、一级演员

增强舞台表现，准确刻画人物

第一，刘新雨牺牲后又多次出现与迷糊对话，容易打断前台表演的连贯性，让观众出戏；第二，结尾处的舞台上推出花堆的呈现方式过“满”；第三，尾声迷糊的再次上场形成剧作上的前后呼应，显得有些重复；第四，演员在人物刻画上需要再准确一些。

王蕴明中国戏剧家协会原分党组副书记、秘书长

融入地方红色文化，弥补剧作叙事漏洞

从主题表达上看，该戏虽然表现的是共产党的早期建设，应当更多地将山东早期的红色文化融入其中；从剧作结构上看，对刘新雨作为中央特派员来到刘集村的人物前史、周恩来总理寻找初版《共产党宣言》的缘由等关键剧情缺少必要的交代，需要补足。

马　也中国艺术研究院研究员

梳理人物线索，塑造传奇人物

该戏整体叙事流畅，存在两条精神线索：一是《共产党宣言》的历史传承；二是迷糊的人物成长线索。前者是该戏的核心与主题，后者是艺术价值的承载主体。但是在迷糊的角色行动线的处理上，结尾不够圆满得体，破坏了整体的艺术构思和艺术意境。