季国平中国戏剧家协会副主席、研究员

新编历史剧的剧本是重中之重

京剧《大舜》戏剧结构独特，演员表演很精彩，舞美设计凸显了时代特征，具有一定的观赏性。远古题材的戏剧创作，剧本是重中之重。剧中人物性格的塑造，剧情安排以及人物关系有待进一步梳理，戏剧性仍需加强。

陈鹏山东省文化厅原副厅长

重点打磨矛盾冲突性强的段落

首先，“托女”和“托国”之间关系不清晰，对待国与家的原则需要明确区分开来。其次，杀鲧那场戏的理由不够充分，不能以鲧治水过程中淹死了多少百姓为由，而应以九年时间为限，立下军令状，九年之期已到而治水未成，才杀之。

崔伟中国戏剧家协会秘书长

塑造鲜明形象，凸显人物间区别感

目前该剧人物区别感略有欠缺，人物形象鲜明度不够，人物性格没有得到很好的凸显。建议服装、造型上有一些区分度。演员表演可再把握一些细节，如表现老年舜和青年舜时，声腔要依据年龄进行调整，以符合人物特点。

孙德民河北省文化和旅游厅原巡视员、一级编剧

加强戏剧铺垫，深化主题

京剧《大舜》体现了创作尧舜故事的一种新的诉求和思考，而这恰恰构成这部戏的文化价值。整部戏围绕舜寻找自己的埋骨之地展开，最后选择葬于苍梧之野、九嶷之山，体现了大一统思想，表达了止干戈、共传承的理想，非常难能可贵。

黎继德中国戏剧家协会《剧本》杂志社原主编、编审

理顺重点段落的剧情合理性

大禹的父亲鲧九年治水未成，杀鲧是全剧的重头戏。剧中，舜坚持等到禹赶到之后并逼问父亲鲧是对是错、该不该杀，不利于舜的人物形象塑造，建议改为流放。这样，符合历史情况，且可体现出舜的仁慈和宽容。

秦华生梅兰芳纪念馆原馆长、研究员

从细节处增强戏剧性

京剧《大舜》塑造了有血有肉的历史人物形象，传达出一系列优秀的中华传统思想，是一部集思想性、艺术性、观赏性于一体的好戏。这部戏讲述的是远古几位有影响力的人物，这是一个很有难度的课题。

赵景勃中国戏曲学院原副院长

首尾戏份的人物动机需交代清楚

尾声处，老年舜和禹在风雨中登山，据史料记载，舜活到了百岁，病危中的百岁老人于风雨之中登山是否合理。另外，舜葬于九嶷之山一定要有来自各方的阻力。剧中要表现出经过重重困难最后冲破了阻力，表现出大一统思想，目前阻力不够强烈。

王华莹山东省戏剧家协会原常务副主席、山东省艺术研究院研究员

追溯圣贤生平，弘扬优秀思想

京剧《大舜》通过回顾圣贤的生平追溯优秀中华传统文化，比如禅让制所强调的挑选人才的标准，即任人唯贤。舜葬于九嶷之山，为的是南北的交流、民族的团结，这是追求天下大同、和谐统一的胸怀。

颜全毅中国戏曲学院戏文系主任、教授

强化角色塑造，拉近与观众的距离

京剧有个传统，惯用丑角，丑角的形象比较接地气，给观众以亲切感。这部剧里用了一个丑角，即舜的继母，但只有一场戏，建议再增加一些丑角的角色。远古题材易产生距离感，而丑角的运用则可起到消解的作用，拉近与观众间的距离。

白云明山东省京剧院艺委会主任、一级演员

改良坡形舞台，服务演员表演

京剧《大舜》采用坡形舞台，起到了良好的视觉效果。但演员穿着厚底鞋，在坡形舞台上行动受到限制，身段难以得到完全施展。建议留出四米见方的表演区，给予演员更大的表演空间，同时也保障了演员的安全。

王亚勋北京演艺集团艺委会副主任、一级作曲

主题音乐应以简洁为主

远古题材的艺术创作各方面难度都很大。剧中弘扬的仁爱、孝义、担当、大一统的主题非常好，对当下有着启示作用。音乐的诠释也做到了契合主题，艺术表达很到位。对主题音乐的处理有一点小建议，即简化处理。

杨柏森吉林戏曲剧院原院长、一级作曲

打造重点唱段，弘扬人文思想

主题曲《南风歌》发挥了良好的渲情达意的效果，但建议尽量少用切分音。切分音使得感觉上过于现代，而且影响整首曲子的流畅度。剧中还应重点打造几个唱段，使人们愿意听、愿意唱，将这部剧蕴含的人文思想一直传唱下去。

王平天津京剧院原院长、一级演员

念白可将京白与韵白相结合

用韵白的念白方式演绎古老的故事，可带来久远的年代感。这部剧目前采用的是京白，建议采用京韵白相结合的方式，主要角色使用韵白会为全剧增添韵味。

李少波天津市青年京剧团原团长、一级演员

主题音乐需贯穿始终

开场的《南风歌》作为整部剧的主题音乐，应贯穿始终，强化主题曲的概念。此外，剧中写实性的舞蹈，如果能起到恢弘的效果，可以再进行强化，塑造成剧中的一大亮点。

申奥中国儿童艺术剧院一级舞美设计

视频元素忌喧宾夺主

视频元素的运用很好地营造了辽阔的天地之感，但剧中部分情节处视频的变动过快，过于吸引观众的注意力，建议缓慢变化。舞美应服务于表演，忌喧宾夺主。